martes, 2 de abril de 2013
Este poema del siglo xx nos evoca tópicos que aparecían en poetas de los Siglos de de Oro de nuestra literatura : la amada genera luz , la amada enciende el corazón (Garcilaso soneto XXIII), y el amor más allá de la muerte, la desbarata.
Aunque hay versiones cantadas, por Serrat y otros, yo prefiero el poema de boca del propio autor, como aparece en este enlace. La voz, igual que la letra es algo personal y único. Pronto publicarás un estudio grafológico de este autor, que nos ayudará a comprender mejor su personalidad y su obra .Por ahora hay que conformarse con su voz .
Una mujer desnuda y en lo oscuro
tiene una claridad que nos alumbra
de modo que si ocurre un desconsuelo
un apagón o una noche sin luna
es conveniente y hasta imprescindible
tener a mano una mujer desnuda.
Una mujer desnuda y en lo oscuro
genera un resplandor que da confianza
entonces dominguea el almanaque
vibran en su rincón las telarañas
y los ojos felices y felinos
miran y de mirar nunca se cansan.
Una mujer desnuda y en lo oscuro
es una vocación para las manos
para los labios es casi un destino
y para el corazón un despilfarro
una mujer desnuda es un enigma
y siempre es una fiesta descifrarlo.
Una mujer desnuda y en lo oscuro
genera una luz propia y nos enciende
el cielo raso se convierte en cielo
y es una gloria no ser inocente
una mujer querida o vislumbrada
desbarata por una vez la muerte
LA COLABORACIÓN ENTRE MÚSICA Y LITERATURA: MANUEL DE FALLA Y FEDERICO GARCÍA LORCA
Es
curioso el destino de ese fervoroso triángulo artístico que formaron, en la
Granada de principios del siglo XX, Manuel de Falla, Federico García Lorca y
Hermenegildo Lanz. Los tres hombres unieron su imaginación para que la
tradición del teatro de marionetas diera el salto definitivo a lo culto y
moderno.
En agosto
de 1923, Lorca le había escrito a un amigo: “Preparamos Falla y yo la segunda
representación de los títeres de Cachiporra, en la que representaremos un
cuento de brujas, con música infernal de Falla y además colaborarán Ernesto
Halffter y Adolfito Salazar”. El poeta no cita a Hermenegildo Lanz. Unos años
después, Lorca escribe a Falla: “Lo de los Autos Sacramentales ha sido un éxito en toda España y un
éxito de nuestro amigo Lanz, que día tras día y modestamente consigue ganar
nuestra admiración”.
“El retablo de maese Pedro” suele atribuirse a Falla y Lorca, incluso alguna vez se habló de
la colaboración de Picasso, pero con el paso del
tiempo la autoría de las figuras y decorados se ha afianzado, aunque el nombre de
Lanz es advertido por muy pocos. Sin embargo, en ellos convergen de
manera atroz las tres formas con las que los vencedores de la Guerra Civil
liquidaron a los vencidos: el exilio (Falla), la muerte (Lorca) y el silencio
(Lanz).
“El País”, 30-5-2013
domingo, 10 de marzo de 2013
Esto es amor
Amor y paradoja van de la mano en este poema de Lope de Vega.
Mediante un soneto de definición, es decir, un soneto en el que los contenidos se disponen por racimos de enumeraciones por antítesis, Lope intenta expresar el complejo cúmulo de sentimientos encontrados que sufren los enamorados.
Lope de Vega, como muchos poetas coetáneos, sintieron la llamada del espíritu barroco y su tendencia a los contrastes.
Desmayarse, atreverse, estar furioso,áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengaño,
beber veneno por licor süave,
olvidar el provecho, amar el daño;
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño;
esto es amor, quien lo probó lo sabe.
Javier Moreno realiza un interesante comentario literario de esta obra maestra de la poesía barroca española.
domingo, 3 de marzo de 2013
Un soneto me manda hacer Violante
Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto:
burla burlando van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando
y parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce, y está hecho.
jueves, 28 de febrero de 2013
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